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«Mit Neugier begegnen, statt in Schablonen denken»

In der Schweiz gibt es zwischen 21 und 37 Nikab-Trägerinnen.

Bild: Larisssa Puma, Tink.ch

Das Verbot betrifft nicht nur die Gesichtsbedeckung durch Burka und Nikab, sondern auch Vermummungen, wie sie Hooligans tragen. Der indirekte Gegenvorschlag verlangt, dass jemand sein Gesicht nur zeigen muss, wenn beispielsweise bei der Billett- oder Polizeikontrolle eine Identifizierung nötig ist. In den Kantonen Tessin und St. Gallen gibt es seit ein paar Jahren schon ein solches Verbot schon. Hingegen lehnte das Berner Kantonsparlament bereits 2010 eine entsprechende Motion ab. Und auch in Kantonen wie Zürich und Solothurn kam es zu keiner Abstimmung.

Eine Debatte um die Religion?

«Hierzulande hat der Islam das schlechteste Image von allen Religionen. Das hängt mit den Anschlägen in aller Welt zusammen, für die Terroristen sich auf den Islam berufen», erklärt Andreas Tunger-Zanetti. Er ist promovierter Islamwissenschaftler und arbeitet am Zentrum Religionsforschung der Universität Luzern. Zur Burka-Debatte in der Schweiz erschien sein Buch «Verhüllung» im «Hier und Jetzt» Verlag.

Forderungen nach Einschränkungen islamischer Kultur in der Schweiz sind nicht neu: 2009 nahm die Schweizer Bevölkerung an der Urne ein vom Egerkinger Komitee lanciertes Minarett-Verbot an. Auch die Frage, ob muslimische Schülerinnen im Unterricht ein Kopftuch tragen dürfen, sorgte für Diskussionen.

«In den Medien und auf Plakaten wird ein Zusammenhang konstruiert zwischen Schweizer Frauen, die einen Gesichtsschleier tragen, Ländern oder Regimen mit unterdrückerischen Verhältnissen und mit Terrorismus», betont Tunger-Zanetti. Für ihn steht fest, dass das Verhüllungsverbot die gleichen Motive habe, wie die Minarett-Initiative. Es entstehe dadurch eine Abgrenzung und Zurückweisung von Personen und Religionen. Man könne leichter über ein Phänomen fantasieren, dass man nicht kennt oder wenig sieht. Tunger-Zanetti empfiehlt deshalb: «Weniger Zeitung lesen und mehr mit den Menschen Tee trinken». Das heisst, man solle offener gegenüber anderen Kulturen sein und nicht mit Vorurteilen auf Menschen zugehen. «Mit Neugier begegnen, statt in Schablonen denken».

Der Religionswissenschaftler hat durch die Recherche für das Buch und durch ein Gespräch mit einer Nikab-Trägerin festgestellt: «Die Motive, weshalb eine Muslimin ein Gesichtsschleier trägt, sind sehr persönlich und individuell».

Stephanie Gartenmann, SVP Frauen Kanton Bern, findet bei der Abstimmung geht es um den Aspekt der Sicherheit. «In einem so freiheitlichen und gleichberechtigten Land muss sich niemand verhüllen», meint Gartenmann.

Laut der zweiten Abstimmungsumfrage von 20 Minuten/Tamedia würden 65 Prozent der Volksinitiative zustimmen und 34 Prozent würden dagegen stimmen. Tunger-Zanetti sieht den «Hoffnungsschimmer» bei der jungen Generation. Die Jugendlichen seien offener und vertraut mit Diversität und damit gelassener. «Für mich ist es daher entscheidend, wie viele junge Menschen am 7. März abstimmen gehen».

Wo ist der Nikab?

Die Universität Luzern hat sich mit Andreas Tunger-Zanetti auf Spurensuche gemacht. Es resultiert daraus, dass es in der Schweiz zwischen 21 und 37 Nikab-Trägerinnen gibt, die von diesem Gesetz betroffen wären. Dies bedeutet einen Anteil von 0.00085 % der in der Schweiz wohnhaften Frauen. Eigentliche Burkas, also die Vollverhüllung des afghanischen Typs, sind in der Schweiz nicht anzutreffen.

«Ist ein Verfassungsartikel dafür verhältnismässig?», fragt sich Tugba Kara. Sie schreibt derzeit ihre Semesterarbeit an der Universität Freiburg über die Stellung der Frau im Koran. Darin steht nichts über das Tragen einer Verschleierung. Der Islam empfiehlt einzig, dass Frauen und Männer ihre Reize verstecken, und das kann unterschiedlich ausgelegt werden. «Eher finde ich Walter (vom Spiel «Wo ist Walter?»), bevor ich einen Nikab in der Schweiz finde».

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Gesellschaft

“Mir einen Regenbogen vorzustellen ist sehr schwierig”

Daniela Moser auf dem Balkon ihres Zuhauses in Walkringen.

Bilder: Adrian Moser, Adrian Moser

Der Mensch verlässt sich meistens darauf, was er sieht. Aber nicht Daniela Moser – sie verlässt sich auf ihr Gehör und ihren Tastsinn, denn sie ist von Geburt an blind. Sie sitzt in der Küche ihres Elternhauses in Walkringen und schenkt sich ein Glas Wasser ein. Dabei hält sie ihren Finger ins Glas, um die Menge abzumessen. Einer der vielen kleinen Tricks, den sie für den Alltag ohne Augenlicht braucht. 

Die 26-jährige Bernerin wirkt sehr lebensfroh. Doch als Kind hatte sie eine schwere Zeit. Sie wurde dutzende Male an den Augen operiert und musste viel Zeit im Spital verbringen. Statt auf dem Hof herumzutollen musste sie dann oft im Haus bleiben. Seit sie fünf Jahre alt ist, ist sie auf dem linken Auge komplett blind. Mit dem rechten Auge kann sie Farben erkennen und zwischen hell und dunkel unterscheiden. Moser erkennt zum Beispiel einen Fussgängerstreifen als gelben verschwommenen Fleck am Boden. Die Ampel hingegen ist zu weit weg, um die Lichtsignale zu sehen. Personen, die ganz nahe neben ihr sitzen, erkennt sie als dunkle Kontur. In der Blindenschule Zollikofen und in der Lehre als Kauffrau nagte die Frage “Warum gerade ich”, manchmal an ihr. Andererseits kenne sie nichts anderes. “Für jemanden, der erst im Laufe seines Lebens erblindet, muss es viel schlimmer sein.” 

Obwohl Moser nichts sehen kann, zeichnet sie für ihr Leben gern. “Wenn Sie wollen, zeichne ich Ihnen ein Pferd”, sagt sie. Ein Tier könne sie anfassen und gewinne dadurch eine gewisse Vorstellung davon. Auf dem Papier sehe das Pferd zwar etwas abstrakt aus, aber das sei für sie nicht wichtig. “Ich habe meinen eigenen Weg gefunden, wie ich zeichne.” Schwierig wird es bei Motiven, die Moser nicht berühren kann. “Mir einen Regenbogen vorzustellen ist sehr schwierig.” Ihn zu zeichnen sei eine Herausforderung, die sie jedoch mit Freude angehe. Nebst dem Zeichnen hört sie sehr gerne Hörbücher, liest und singt in zwei Jodlervereinen. Im Winter stehe sie gerne auf die Ski. Dabei wird sie von einer eigens dafür ausgebildeten Person begleitet, die  hinter ihr fährt und ihr Anweisungen gibt. Dafür brauche es viel Vertrauen in die Begleitperson. Auch zum Joggen habe sie endlich jemanden gefunden, der sie begleitet. Die Suche dauerte lange, weil nur wenige es sich zutrauen, mit einer blinden Person joggen zu gehen. 

Heute arbeitet Moser beim Blinden- und Sehbehindertenverband. Für blinde Menschen sei es nicht einfach, eine Arbeitsstelle zu finden, so Moser. Arbeitgeber könnten sich oft nicht vorstellen, dass eine blinde Person eine Tätigkeit genauso zufriedenstellend ausüben könnte wie eine sehende Person. “Bei den Arbeitgebern herrscht noch eine grosse Berührungsangst”, so Moser. Der Arbeitgeber habe auch keinen zusätzlichen Aufwand, eine blinde Person anzustellen, denn die Beschaffung der Hilfsmittel, wie die Sprachausgabe auf dem Computer oder die Braillezeile, die liege beim blinden Arbeitnehmer und werde von der Invalidenversicherung übernommen.

Der Bauernhof der Familie Moser, der seit zwanzig Jahren nicht mehr betrieben wird, liegt etwas abgelegen auf einem Hügel oberhalb von Walkringen. Wäre es für Moser nicht praktischer, in der Stadt zu wohnen, wo sie auch arbeitet? “Ich bin in Walkringen aufgewachsen und kenne das Haus sehr gut”, sagt Moser. Sich hier zu orientieren ist für sie kein Problem. In einer neuen Wohnung müsste sie zuerst lernen, sich zurechtzufinden. Dafür gibt es eigens Dienstleistungen, die Blinde in Anspruch nehmen können. Während solchen Trainings lernt die blinde Person zudem, wo sie in der Nähe einkaufen kann und wo die Verkehrsanschlüsse sind. “Es ist alles lernbar”, sagt Moser.   

Moser ist beruflich oft mit dem Zug unterwegs. Ihre wichtigsten Hilfsmittel sind dabei der Blindenstock und ihr IPhone. Durch die Sprachausgabe auf dem Handy lässt sie sich alle wichtigen Informationen vorlesen, zum Beispiel die Gleisnummer ihres Zuges auf der SBB-App. Früher musste sie fremde Leute am Bahnhof ansprechen, damit sie ihr auf der Anzeigetafel die Gleisnummer ablesen konnten. Der Bahnhof Bern sei mit dem Leitliniensystem am Boden sehr gut ausgerüstet, findet Moser. Aber sie bedauert, dass Passanten oft nicht wüssten, dass blinde Personen diese Linien zur Orientierung benötigen. “Oft stehen Leute auf den Linien oder stellen ihre Tasche darauf ab”, sagt sie. 

Um Nachrichten auf dem Handy zu schreiben, braucht Moser die Brailleschrift. Dabei erscheinen die sechs Punkte der Blindenschrift auf dem Bildschirm anstatt der herkömmlichen Buchstaben. Am Küchentisch lässt sie sich ein SMS vorlesen und stellt ihr geübtes Gehör unter Beweis. Die Sprachausgabe ist so schnell eingestellt, dass nur Moser etwas versteht. Über das verblüffte Gesicht der Autorin muss sie lachen. Sie glaube nicht, dass sehbehinderte Menschen besser hörten. “Wer gut sehen kann, braucht das Gehör einfach zu wenig.”

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Gesellschaft

So schwarz wie der Freitag

Bild: zVg

Schwarz ist die Luft, der Baum, das Wasser – wenn aus Übersee die Schiffe kommen, mit Containern voll Glück. Genug für alle da, Überfülle in Farben, Formen und Funktionen, abgestimmt auf dich, denn du, du bist individuell.

Schwarz ist die Moral, ist die Hoffnung, ist der Verstand – wenn Glück so greifbar nah wird. Ein leichtes zu erfüllen, in einer Welt von Einsen und Nullen ist die Verbindung zur Welt der fehlende Wimpernschlag.

Schwarz ist die Sehnsucht, der Wunsch, die Liebe – wenn du und ich durch dieses miteinander in Verbindung treten. Schrei vor Glück, denn Geiz ist geil. Nichts ist unmöglich und ich bin doch nicht blöd. Man gönnt sich ja sonst nichts.

Schwarz bin ich, unergründlich, nicht verstanden, stumpf, befriedigt, satt und nie gesättigt.


Kolumne: Die Begegnung

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Kultur

18 Alternativen zur Hitparade 2018

Von Hip-Hop bis Flamenco: Die Musiker/innen unserer Hitparade haben keine Berührungsängste und experimentieren mit unterschliedlichsten Klängen und Stilrichtungen.

Bilder: Christoph Weibel

Shame – Songs of Praise
Post-Punk

Den Auftakt macht eines der besten Debütalben 2018. Von den Gitarren über die Vocals bis zu den Lyrics: die Musik der fünf Jungs von Shame aus dem Süden Londons ist ruppig, harsch, direkt und dementsprechend ein Gegenentwurf zum braven Gitarrenpop, welcher von zahlreichen weissen Männergroups im vergangenen Jahrzehnt bis zur Unerträglichkeit kultiviert worden ist. Eröffnet wird mit einem exzellenten Eins-Zwei-Schlag: Die nahtlos verbundenen Tracks „Dust on Trial“ und „Concrete“ etablieren den düsteren Unterton, welcher die gesamte Platte prägt. Perspektivlosigkeit ist zentrales Thema des Fan-Favorits „One Rizla“ und gewissermassen des gesamten Albums, was „Songs of Praise“ den Ruf einer „Brexit“-Platte eingehandelt hat. Zwar würde das Album als musikalisches Zeitdokument allemal taugen, allerdings würde es „Songs of Praise“ nicht gerecht, die Platte darauf zu reduzieren: die Ode an „Angie“, mit welcher die Platte ausklingt, hallt auch ohne jeglichen Brexit-Kontext noch lange nach.

Anspieltipps: „One Rizla“, „Angie“


Alela Diane – Cusp
Singer/Songwriter

Lange Zeit galt in der Musikindustrie das ungeschriebene Gesetz, dass Frauen nicht über Schwangerschaft, Mutterglück (bzw. -unglück), geschweige denn die Geburt ihrer Kinder singen sollten – für die Männerwelt sei man sodann aus sexueller, für die Labels aus kommerzieller Sicht nicht mehr attraktiv. Dieser peinliche Missstand wird glücklicherweise zunehmend behoben – dank Künstlerinnen wie Alela Diane, welche mit der Authentizität ihres Schaffens die Aufmerksamkeit einfordert, welche ihr zweifelsohne zusteht. „Cusp“ ist ein berührendes Manifest über eine Geburt mit schweren Komplikationen und deren Folgen für Mutter und Kind. Beschäftigen tut sich Diane aber nicht nur mit den eigenen Kindern: die Bilder ertrunkener Kinder aus der internationalen Flüchtlingskrise liegen „Emigré“ zugrunde, in welchem Diane mit ihrer kennzeichnenden rhythmischen Phrasierung uns bewegt.

Anspieltipps: „Emigré“, „Albatross“


Let’s Eat Grandma – I’m All Ears
Art Pop

Was hast du, liebe/r Leser/in, bitteschön mit 16 Jahren gemacht? Wohl dasselbe wie wir, und sicherlich nicht dasselbe wie Let’s Eat Grandma: im Jahr 2016 haben die beiden jungen Frauen mit eigenwilligem Bandnahmen mit „I, Gemini“ ein Debutalbüm vorgelegt, welches mit seiner Experimentierfreudigkeit den erfahreneren Branchenkolleginnen und -kollegen das Fürchten lehrte. Der deutsche musikexpress bezeichnete „I, Gemini“ passenderweise als „Grusel-Seemannsjazz“. Davon kann beim 2018 erschienenen Nachfolger „I’m All Ears“ keine Rede mehr sein, denn „Let’s Eat Grandma“ haben sich die Popmusik zur Brust genommen. Das heisst aber keinesfalls, dass man der Experimentierfreudigkeit Einhalt geboten hätte: Stampfende Industrial-Beats, (bereitgestellt von Produzentin der Stunde SOPHIE), Post-Punk im Sinne der 70er, Saxophon-Soli, Science-Fiction-Touchstones und sogar Katzenschnurren gehören zu den vielen Details, welche Let’s Eat Grandma in ihren Popentwurf eingebaut haben. Dieser erfreut sich auch einer gewissen Masslosigkeit: Wem der knapp sechs-minütige Prog-Pop-Opus „Falling Into Me“ zu kurz ist, kann’s mit „Cool & Collected“ und „Donnie Darko“ versuchen, welche an der 10-Minuten-Marke kratzen respektive diese überschreiten.

Anspieltipps: „Falling Into Me“, „Hot Pink“


47 Soul – Balfron Promise
Shamstep

Die Musiker von 47 Soul haben ihre Wurzeln in Palästina, besitzen aber alle unterschiedliche Reisepässe. Auch musikalisch sind diverse Einflüsse erkennbar, welche 47 Soul zu einem einzigartigen Sound, genannt Shamstep, vereint haben: traditioneller orientalischer Dabke wird verbunden mit Eletronica, Reaggae, Hip-Hop-Beats und harschen Synthesizern; gesungen und gerappt wird auf Arabisch und Englisch. Es ist ein vollständiger Sound, welcher bereits durch die 2015 erschiene EP „Shamstep“ und insbesondere der „Hit“-Single „Intro To Shamstep“ etabliert wurde und der Band eine treue Anhängerschaft unterschiedlichster Alters-, Religions- und Staatszugehörigkeit einhandelte. Nun liegt das Debütalbum vor, und der Titel spricht bereits Bände: einerseits eine Anspielung auf die Balfour Deklaration 1917, mit welcher England der jüdischen Diaspora die Errichtung einer Heimstätte in Palästina versprach, wobei die Rechte der arabischen Bevölkerung nicht tangiert werden sollten. Andererseits ein Bezug zum ikonischen Balfron Tower in London, der zweiten Heimat der fünf Herren von 47 Soul, bevor die Gentrifizierung Einhalt fand. Folglich steht „Balfron Promise“ im Zeichen der Heimat und Vertreibung aus eben dieser. Ein hochpolitisches und relevantes Album mit tanzbarem Sound, welches Kraft aus seinem thematischen und musikalischen Mut zieht.

Anspieltipps: „Moved Around“, „Mo Light“


Rosalía – El Mal Querer
Alternative R&B / Flamenco

Rosalía hat in Spanien regelrecht ein Erdbeben ausgelöst: mit ihrer eigenwilligen Fusion aus Alternative R&B und klassischem Flamenco hat die 25-jährige Katalanin quasi eine musikalische Marktlücke entdeckt und sorgt mit ihrem im November erschienenen zweiten Album „El Mal Querer“ für Begeisterungsstürme bei Fans und Kritikern gleichermassen. „El Mal Querer“ ist ein Konzeptalbum, welches durch den okzitanischen Roman „Flamenca“ aus dem 13. Jahrhundert inspiriert wurde und entsprechend eine Liebestragödie in 11 Kapiteln erzählt. Das Album beginnt gleich mit dem Überhit „Malamente“, welcher mit knapp 50 Millionen Klicks auf Spofity und fünf Latin-Grammys massgeblich zum Erfolg Rosalías beigetragen hat. Der Song bleibt – zur Freude oder zum Leidwesen der Fans – gemeinsam mit „Pienso En Tu Mirá“ die offensichtlichste Annäherung an den modernen R&B-Pop. Denn Rosalía zeigt auch andere Seiten: In „Que No Salga La Luna“ überzeugt die Kombination von leidenschaftlichem Gesang, Gitarre, Männerchor und den Palmas, dem klassischen Händeklatschen, welche im Mix clever zwischen Vorder- und Hintergrund pendeln. In „Reniego“ klingen Rosalía und die Streicher wunderbar dramatisch. Die Gegner sind wenige, und sie befinden sich im eigenen Lager: Flamenco-Künstler aus Andalusien tun sich schwer damit, was die junge Andalusierin mit dem Flamenco, dem immateriellen Kulturerbe mit unterschiedlichen Einflüssen, angestellt hat. Dazu gäbe es viel zu sagen – nicht aber im Rahmen dieser Rezension. Nur so viel: mit „El Mal Querer“ klatschen wir mit.

Anspieltipps: „Malamente“, „Que No Salga La Luna“


Tamino – Amir
Singer/Songwriter

Der belgisch-ägyptische Singer/Songwriter Tamino hat mit dem Song „Habibi“ im Jahr 2017 für Aufsehen gesorgt: das hypnotische Liebeslied aus der Schule Leonard Cohens hat eine fesselnde Wirkung und verzaubert jeden; insbesondere dann, wenn Tamino im letzten Viertel des Tracks in seine unglaubliche Falsettstimme wechselt. Der Song hat das Potenzial, eine Karriere zu lancieren – so geschehen mit Tamino. Diesen Herbst veröffentlichte er nun sein Debütalbum „Amir“, welches er gleich mit „Habibi“ eröffnet. Befürchtungen, dass Tamino damit sein Pulver zu früh verschossen haben könnte, erweisen sich als falsch. Das Album erweitert die Stimmung, welche der Opener beschwört, und nimmt dabei etwa in Tracks wie „So It Goes“, in welchem das aus Flüchtlingen aus Syrien und dem Irak bestehende Firka Orchester mitwirkt, auch Bezug auf Taminos orientalische Wurzeln. Das Album bewegt sich behutsam vorwärts, doch in der Ruhe liegt die Kraft. Tamino lässt allen Instrumenten inklusive seiner Stimme den nötigen Raum und findet in dem von der griechischen Sage inspirierten „Persephone“ einen atmosphärischen Abschluss. Wir wollen mehr davon!

Anspieltipps: „Habibi“, „Indigo Nights“


Oneohtrix Point Never – Age Of
Electronic

Oneohtrix Point Never a.k.a. Daniel Lopatin ist eine Koryphäe der elektronischen experimentellen Musik. Unter Vertrag beim renommierten Label Warp Records hat er in der jüngeren Vergangenheit nicht zuletzt durch seine Arbeit mit den Pop- und R&B-Futuristinnen Ahnoni und fka twigs sowie seinen mit Iggy Pop erstellten Soundtrack für den Film „Good Time“, welcher an den Filmfestspielen in Cannes mit dem Soundtrack Award ausgezeichnet wurde, an Bekanntheit gewonnen. Es wäre aber grundlegend falsch, nur seine Kooperationen und Arbeit für andere in den Vordergrund zu stellen. In erster Linie hat Oneohtrix Point Never in seinem eigenen Namen eine beeindruckende Diskografie im Bereich der Ambient- und Drone-Music aufgebaut, welcher er im 2018 das Album „Age Of“ hinzugefügt hat. Kennzeichnend ist dabei nicht nur die Verwendung von Spinett, Cembalo und erstmalig sogar seiner eigenen Stimme, sondern auch eine neu gewonnene Zugänglichkeit. Das ist aber nicht falsch zu verstehen: einzig „Babylon“ könnte fast als Pop-Song durchgehen; weitere Highlights sind der Titeltrack sowie „Toys 2“, welches Lopatin als seinen Beitrag für einen Disney-Soundtrack verstanden haben will. Diese Disney-Filme wollen wir sehen!

Anspieltipps: „Babylon“, „Toys 2“


Melody’s Echo Chamber – Bon Voyage
Neo-Psychedelia

Das Debütalbum von Melody Prochet aus dem Jahre 2012, welches von Tame Impala-Mastermind und damaligem Lebenspartner Kevin Parker produziert wurde, gehört zu den besten Neo-Psychedelia-Alben der Dekade. Das bekanntlich schwierige zweite Album wurde für Prochet tatsächlich zur Herkulesaufgabe: die Suche nach ihrer eigenen, von Parker unabhängigen musikalischen Vision führte zu einem massiven finanziellen Verschleiss; die spätere Trennung von Parker sowie ein schwerer Unfall führten zu weiteren Verzögerungen. Ihren Frieden fand die Französin schliesslich in Schweden, wo sie die Arbeit an „Bon Voyage“ vollendete und das Album diesen Sommer, sechs Jahre nach dem Debut, veröffentlichte. Dass das Album eine Zangengeburt gewesen sei, ist deutlich zu hören. Es dauert auch nur eine gute halbe Stunde, die genügt aber bei Weitem. „Bon Voyage“ ist ein psychedelisches Gruselkabinett, dessen Songs zerstückelt und in Frankenstein-Manier zusammengesetzt wurden. Doch Prochet beweist, dass sie die Songs nicht nur zusammensetzen, sondern auch zum Leben erwecken kann. Das Album ist ein absolutes Unikat und ein mustergültiges Beispiel, wie sich Psychedelic-Music im Jahr 2018 anhören sollte. Gerade die erste Hälfte des Albums ist ein wilder Ritt mit zahlreichen unerwarteten aber sehr willkommenen Richtungswechseln, eindrücklich umgesetzt im Opener „Cross My Heart“ mit Folk-Intro, Hip-Hop-Breakdown, Flötensolo und String-Finale. Wer den übersteht, kann sich an das grandiose „Desert Horse“ wagen…

Anspieltipps: „Cross My Heart“, „Desert Horse“


Parcels – Parcels
Indietronica

Nun zu etwas Spassigem: Parcels stammen aus Byron Bay, Australien, und haben wegen der Musik ihre Heimat verlassen. Wer Byron Bay verlässt, muss es ernst meinen. Berlin sollte es richten mit der Musikerkarriere und das Experiment ist aufgegangen: rasch zogen die Australier das Interesse der französischen House-Könige Daft Punk auf sich. Dass Daft Punk begeistert sind, überrascht nicht, denn bei Parcels wackelt bereits nach wenigen Sekunden der grosse Zeh. Nach zwei EPs erschien im Oktober endlich das eponyme Debütalbum, in dessen ersten Hälfte sich ein Highlight ans nächste reiht: nachdem „Comedown“ aufzeigt, wohin die Reise klanglich führt, begeistern „Lightenup“ und der Electro-Surf-Rock von „Tape“ mit cleverem Flöteneinsatz. Doch auch punkto Songwriting haben Parcels einiges zu bieten: die achtminütige, mit Spoken-Word-Einsätzen gespickte Synthodyssee „Everyroad“ bildet das Herz des Albums. Auch die zweite Hälfte gefällt, gelingt auch hier die Fusion zwischen alt und neu, vertraut und überraschend nahezu perfekt. Ein Album, welches den perfekten Sommer-Soundtrack abgegeben hätte, nun aber stattdessen dem Winter einheizen muss. Wir freuen uns darauf, bei einem Becher Glühwein zu Parcels zu tanzen!

Anspieltipps: „Lightenup“, „Withorwithout“


Julia Holter – Aviary
Progressive Pop

Julia Holter lieferte 2018 ein absolutes Opus: „Aviary“ (zu Deutsch „Vogelhaus“), das fünfte Album der Art-Pop-Meisterin, ist überbordend (und überfordernd) in jeglicher Hinsicht. Während Holter ihren Art Pop 2015 im exzellenten „Have You In My Wilderness“ noch in konventionelle(re) Songstrukturen fliessen liess, lässt sie mit „Aviary“ einen regelrechten Kammerpop-Orkan aufkommen, welcher den Hörer auch mal peitscht. Insbesondere der Beginn wütet: „Turn the Light On“ hört sich an wie das Kind von Velvet Underground zu ihren lautesten und Björk zu ihren sperrigsten Zeiten. „Chaitus“ ist ein achtminüter Barockpop-Opus mit wirren Lyrics; „Everyday is an Emergency“ macht seinem Namen alle Ehre, sofern man diesen Song täglich hört. Dennoch lassen bereits die ersten Songs Licht durchschimmern, bevor sich dann die zweite Hälfte des Albums als Ruhe nach dem Sturm offenbart. Und die könnte schöner nicht sein. „I Shall Love 2“ ist bester Dream-Pop, „Underneath The Moon“ zeigt die spielerische Seite Holters und die String-Arragements auf „Words I Heard“ sind – sogar für Holter-Verhältnisse – schlicht atemberaubend und erhaben. Für Interessierte eignet sich sicherlich ein Einstieg via die vorangegangenen Alben „Have You In My Wildnerness“ und „Loud City Song“, denn „Aviary“ fordert vom Hörer ordentlich Geduld – belohnt diese aber auch reichlich. Der Albumtitel bezog seine Inspiration – wie so oft bei Holter – aus der Literatur: eine Kurzgeschichte der libanesischen Schriftstellerin Etel Adnan mit der Zeile “Ich befand mich in einer Voliere voller kreischender Vögel“ faszinierte Holter. Wer das Album hört, versteht die Inspiration, hört die Vögel aber nicht zur kreischen, sondern auch singen.

Anspieltipps: „Words I Heard“, „Underneath The Moon“


Noname – Room 25
Hip-Hop

Das beste Hip-Hop-Album 2018 kommt von einer Frau. Entstanden ist es, weil Fatimah Nyeema Warner a.k.a. Noname ihre Miete nicht mehr bezahlen konnte, gleichzeitig aber nicht mehr mit ihren alten Songs touren wollte. Nun hat sie aus der Not eine Tugend gemacht: Room 25 ist ein fantastisches Hip-Hop-Album im Neo-Soul-Setting, stark wie verletzlich. Es ermutigt, die eigene Geschichte ehrlich zu erzählen, und nicht – wie im HipHop nicht selten der Fall – einfach auf dicke Hose zu machen. Zur Geschichte von Noname gehören etwa ihr erstes Mal mit 25 Jahren und die Chemotherapie ihrer Mutter. Letztere wird im fantastischen „Don’t Forget About Me“ brutal kreativ dargelegt: „All her hair gone / feeling fishy, finding chemo / smoking seaweed for calm / these Disney movies too close“. Darin wird nicht der einzige Anhaltspunkte für Disney geschaffen: die Instrumentalisierung mit Streichern, Harfen und Gitarren erinnert oft an die wunderschönen Kinderfilme, so etwa in „Window“ oder „Regal“. Zwar bringt uns Noname auch zum Schmunzeln, Room 25 ist aber keinesfalls leicht verdaulich. Es ist ein berührendes Coming-of-age-Album und ein sprachliches Meisterwerk, welches die Stärke hat, einer neuen Generation von Hip-Hop-Künstlern den Weg zu ebnen.

Anspieltipps: „Window“, „Don’t Forget About Me“


LUMP – LUMP
Folktronica

Laura Marling ist beängstigend: Mit nur 28 Jahren hat sich die Britin eine beeindruckende Diskografie erarbeitet; sechs Studioalben, davon eines besser als das andere, von Ausrutschern weit und breit Fehlanzeige. Sie muss sich lediglich gegen jene verteidigen, die sie gelegentlich als spröde bezeichnen. Doch Angriff ist bekanntlich die beste Verteidigung: aus einem lockeren Gespräch mit TUNNG-Frontmann Mike Lindsay ist das gemeinsame Projekt „LUMP“ hervorgegangen, verkörpert durch eine tanzende Yeti-Figur. Lindsay lieferte die Musik, Marling die Texte – daraus entstanden ist ein Mini-Album, in welchem Marling lockerer denn je wirkt. Mit dem Projekt „LUMP“ und der Folktronica-Soundpalette von Lindsay bietet sich Marling der perfekte Rahmen, um zu experimentieren und die Konzertgitarre mal beiseite zu legen. Diese Entspanntheit steht ihr ausserordentlich gut. Es ist ein Album wie aus einem Guss, angefangen mit dem atmosphärischen „Late To The Flight“ läuft jedes Lied ins nächste. Höhepunkt bildet das fantastische „Curse of the Contemporary“, worin Marling ihrem –zu selten benutzten – hohen Stimmregeister freien Lauf lässt. Auf den Boden geholt wird man spätestens im letzten Track, in welchem Marling trocken deklariert „LUMP is a Product“ und in aller Seelenruhe die Namen aller am Album Beteiligten verliest. Eine Art Kompensation für das fehlende Booklet im Zeitalter des Musikstreamings.

Anspieltipps: „Curse Of The Contemporary“, „May I Be The Light“


serpentwithfeet – Soil
Alternative R&B

Wenn diese Dekade musikalisch in Erinnerung bleiben soll, dann hoffentlich für die zahlreichen starken Alben schwarzer Künstler/-innen, welche die Grenzen ihrer Genres sprengen und aufzeigen, mit welchen Herausforderung die schwarze Bevölkerung im 21. Jahrhundert zu kämpfen hat. Kendrick Lamar, Frank Ocean, Beyonce, Solange, Sampha – sie alle haben in den vergangenen Jahren unglaubliche Werke vorgelegt. 2018 hat nun Josiah Wise, welcher unter dem Pseudonym serpentwithfeet musiziert, ein komplexes und eigenwilliges Debüt abgeliefert. Dass seine Vorgeschichte als schwuler, streng religiös erzogener Afroamerikaner keine einfache ist, liegt auf der Hand. Mit „Soil“ erschafft er ein eigenes Universum, in welchem Glaube, Okkult, Theatralik, Drama, Lust und Sex verschmelzen – teilweise in einzelnen Zeilen, etwa „I get to devote my life to him“ in „Cherubim“. Mit der Produktion braucht er sich nicht hinter R&B-Futuristen fka twigs, Kelela und James Blake zu verstecken; der Gospel-Einfluss räumt ihm gar ein Alleinstellungsmerkmal ein. Am stärksten geraten der Ein- und Ausstieg: „Whisper“ verschwendet keine Zeit und praktiziert innert Kürze den ersten Exorzismus. In „Bless Your Heart“ fragt Wise „When I give these books away will my ink betray me?”. Wir hoffen es nicht für Wise und sind froh, dass er mit diesen Büchern herausgerückt hat.

Anspieltipps: „Whisper“, „Bless Your Heart“


Rae Morris – Someone Out There
Pop

Die Popmusik-Landschaft 2018 wurde vor allem geprägt von starken Frauen mit Bezug zur LGTBQI+-Community: Janelle Monáe, Christine and the Queens, Kacey Musgraves und nichtzuletzt Robyn, welche mit „Honey“ ein fantastisches Comeback gefeiert hat. Ganz in deren Schatten hat bereits zu Jahresbeginn die Engländerin Rae Morris mit „Someone Out There“ ein kleines Popfeuerwerk gezündet, welches all jenen zu empfehlen ist, die sich an Popmusik erfreuen, welche entgegen der überwiegenden Mehrheit der Chartstürmer nicht frei von Substanz ist. Das Album wird mit „Push Me To My Limits“ behutsam eingeleitet, bevor „Reborn“ eine erste Kostprobe der bombastischen Produktion und Refrains liefert, welche auch den Rest der Songs dominieren. Dabei wirkt das Album keinesfalls wie beliebiger Pop-Plastik: die Songs sind gespickt mit cleveren Details (etwa den elektrisierenden Key Changes in „Do It“ und „Dip My Toe“) und Morris drückt mit ihrer ausdrucksstarken Stimme den Songs einen eigenen Stempel auf. Das Highlight folgt kurz vor Schluss: „Rose Garden“ – eine Hymne zur Hilflosigkeit bei Panikattacken – klingt wie Björk zu ihren besten Zeiten.

Anspieltipps: „Rose Garden“, „Reborn“


Allan Rayman – Harry Hard On
Grunge / Alternative R&B

Eines vorweg: was es mit diesem Albumtitel auf sich hat, können wir uns beim besten Willen nicht erklären… Allan Rayman wird es uns auch nicht verraten. Der Kanadier hat kein Interesse daran, sich oder seine Musik zu erklären und gilt als medienscheu. Entsprechend wird er wohl auch nicht auf den Jahresend-Listen der grossen Musikrezensenten landen. Dabei hätte er das durchaus verdient. Seit seiner ersten EP „Hotel Allan“ und dem Debutalbum „Roadhouse 01“ bearbeitet Allan Rayman eine eigenwillige Nische irgendwo zwischen Grunge und Alternative R&B, stets getragen von seiner kontrolliert rauen, fast kratzigen Stimme. Während das Debütalbum, ein Konzeptalbum über sein Alter Ego, noch deutlich seine R&B- und Hip-Hop-Wurzeln offenlegte, lässt Rayman auf „Harry Hard On“ nun ordentlich die Gitarren knallen. Opener „Peach“ begeistert mit dröhnendem Bass, die erste Single-Auskopplung „Rose“ als thematische Auseinandersetzung mit der dunklen Seite der eigenen Fangemeinde. Gerade wenn man beginnt, sich etwas zu wohl mit dem Sound Raymans zu fühlen, setzt er kurz vor Schluss mit dem organischen, mit Perkussion und Orgel ausstaffierten „Might Get Strange“ noch zu einen unerwarteten Leftturn an. Etwas irritierend schliesst er das Album mit einer alternativen Version von „Rose“ im akustischen Gewand ab – aber Rayman mag’s halt unkonventionell.

Anspieltipps: „Peach”, “Rose”


Kali Uchis – Isolation
Neo-Soul

Thundercat, DJ Dahi, Damon Albarn, Kevin Parker, Greg Kurstin und BadBadNotGood: der Blick auf die Credits von „Isolation“ verrät, dass sich für Kali Uchis‘ Debütalbum die angesagtesten Topproduzenten ein Stehdichein gaben. Hinzu kommen Gastauftritte von Hip-Hop-König Kendrick Lamar, den Gorillaz und R&B-Newcomerin Jorja Smith. Überdies flirtet die Kolumbianerin mit unterschiedlichsten Genres, was die Kategorisierung der Platte erfreulicherweise erschwert. Vom erotischen Bossa-Nova-Traum „Body Language“ über den Alternative R&B von „Miami“, Retro-Pop „Flight 22“, Vampir-Jazz „ Your Teeth In My Neck“ hin zur exzellenten Zuckerpop-Nummer „In My Dreams“ gelingt beinahe jedes Experiment. Ausgerechnet der einzige spanische Track, der Reggaeton-Flirt „Nuestro Planeta“, bringt die Stimmung nicht zum Kochen. Auch braucht Uchis (noch) keinen Waffenschein für ihre Stimme im Gegensatz zu Kollegin Jorja Smith, welche nach der 2-Minuten-Marke „Tyrant“ zum Leben erwachen lässt. Die Stärken Uchis liegen indes in der Kuration: Trotz Produzenten-, Gäste- und Genre-Vielfalt spinnt sie einen roten Faden, wodurch das Album zu keinem Zeitpunkt inkohärent wirkt und der Qualitätsanspruch während 15 (!) Tracks beeindruckend hoch gehalten wird. Klare Sache: „079“ zum Trotz liefert Kali Uchis mit „Isolation“ den Sommer-Soundtrack 2018.

Anspieltipps: „After The Storm”, “In My Dreams”


Everything Is Recorded – Everything Is Recorded by Richard Russell
Alternative R&B

Wer beim angesehenen Label XL Recordings unter Vertrag genommen wird, hat quasi Excalibur aus dem Stein gezogen. Die Aufgabe ist wahrlich keine leichte – wer dabei sein will, muss Strippenzieher Richard Russell überzeugen. Dieser führt seit 30 Jahren ein sorgfältig kuratiertes Roster und legt für seine Künstler/-innen gerne auch mal selber Hand an den Reglern an. 2018 trat er nun aus dem Schatten und legte ein eigenes Album vor, welches inspiriert wurde von unzähligen Stunden an Studioarbeit mit diversen Musikerinnen und Musikern. Dabei übernimmt Russell die Rolle des Regisseurs, seine Schützlinge jene der Schauspieler. Entstanden ist eine R&B/Electronica-Sammlung mit Afrobeat- und Hip-Hop-Einflüssen. Das Intro liefert eine erste Collage an Sounds, welche sich im Verlauf des Albums wiederfinden. „Mountains of Gold“ glänzt mit psychedelischem Groove, einem Grace Jones-Sample und Beiträgen von Sampha, Ibeyi, Wiki und Kamasi Washington(!). Auch das sinnliche, von Sampha und Syd getragene „Show Love“ überzeugt auf ganzer Linie. Trotz der grossen Kaliber, welche auf sich auf „Everything Is Recorded“ versammeln, sorgt ein gänzlich unbeschriebenes Blatt für den Höhepunkt: Infinite beeindruckt mit ergreifenden Vocals auf Neo-Soul-Ballade „Bloodshot Red Eyes“. Ob Russell nochmals ein ähnliches Projekt in Angriff nehmen wird, wird nur die Zukunft zeigen. Mit den neuen XL-Schützlingen sieht diese mehr als rosig aus.

Anspieltipps: „Bloodshot Red Eyes“, „Mountains of Gold“


Nina Kinert – Romantic
Chamber Pop / Dream Pop

Abschliessend noch eine Überraschung. Während Nina Kinert vor rund 10 Jahren noch zu einer jungen, vielversprechenden Generation neuer skandinavischer Songschreiberinnen gehörte, welchen man eine grosse Zukunft prophezeite, sieht 2018 alles anders aus. Nach dem im Jahr 2010 erschienenen Konzeptalbum „Red Leader Dream“ (und der fantastischen Leadsingle „Moonwalker“) fühlte sich Kinert gefangen in der Tretmühle der Musikindustrie und legte ihre Musikkarriere auf Eis. „On Ice“ lautete sodann der Titel ihres Comeback-Albums, welches 2015 erschien und sich als gehöriger Schuss in den Ofen entpuppte. Man hätte meinen können, der Schwedin bliebe nichts anderes übrig, als die Scherben ihrer Karriere aufzuwischen. Doch nicht so Kinert – dieses Jahr legte sie unerwartet ein neues Album vor, mit welchem sie in einem Paralleluniversum hätte den Schnee schmelzen und die Blumen erblühen lassen. Tatsache ist, dass auch „Romantic“ von Presse und Fans weitestgehend unbemerkt blieb. Dabei ist dieser Chamber-Pop-Tagtraum absolut hörenswert. Eingebettet in Piano, Flöten, Harfen und Gitarren besinnt sich Kinert auf ihre Stärken – ihr hervorragender Sinn für Melodie und ihre glasklare Stimme. Von „Love Is Just Stuff“ bis „On A Meadows Ledge“ gelingt ein himmlischer Lauf, welcher jeden Höllenhund besänftigen könnte; richtig gut wird’s auch wenn der Drumcomputer mitmischen darf, etwa im Duett mit Future Islands Frontmann Samuel T. Herring „Chapped Lips“ und dem Rausschmeisser „One Desire“. Captain, wir sind wieder auf Kurs!

Anspieltipps: „Chapped Lips“, „Oh What A Dream“


Die komplette Spotify-Liste mit allen Anspieltipps findet ihr hier:

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